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Las voces pueden clasificarse en cualidades o tipos distintivos, y esto es una conceptualización que se ha venido abordando con aquellas personas que tienen un arraigo profesional hacia el canto. En el caso de los cantantes, siempre surge una preocupación, que crece de manera temprana en su desarrollo profesional, de cierta manera, podríamos decir que esta preocupación esta encaminada a resolver la problemática del rumbo de una carrera artística. Pero, al mismo tiempo esta inquietud que se desarrolla de manera temprana en los cantantes en vía de progreso profesional suele desviarlos de información clave que podría ayudarlos a explorar su voz.
En primer lugar, conviene examinar la idea expuesta al comienzo, cuando aseveramos que la clasificación vocal es un “concepto muy difundido entre quienes se relacionan profesionalmente con el canto”. Tal afirmación solo es totalmente cierta si la circunscribimos al canto practicado dentro del marco de la música que llamamos ‘clásica’, utilizando una palabra que, en relación con la música, se propagó en el siglo XIX, aunque “el concepto que subyace al término es extremadamente viejo y la ideología detrás de él se remonta a la antigüedad clásica y más allá.” (Potter, 1998, pág. 1). (Formento, E. L. (2017). Acerca de la clasificación de los cantantes. Revista De Investigaciones En Técnica Vocal, 4(2), 25-53. En el entorno de la música clásica, es donde esta idea de clasificación vocal se vuelve de una utilidad especial, e incluso es en ese punto donde la sistematización didáctica de estas tipificaciones vocales ha tenido crecimiento. Como consecuencia principal podemos decir que las características primordiales que lograrían definir el concepto de clasificación vocal provienen de la materia del canto clásico y suele de alguna manera ser acogido, con una serie de resultados numerosos. Hay poca pedagogía formal asociada con el canto pop, que es capaz de utilizar cualquier medio retórico para entregar su mensaje, sin el estorbo de una técnica sistematizada (un contraste claramente demostrado por el dueto de Freddie Mercury y Montserrat Caballé en el álbum de 1988, Barcelona) (Owen et al., Singing , 2017). ). (Formento, E. L. (2017). Acerca de la clasificación de los cantantes. Revista De Investigaciones En Técnica Vocal, 4(2), 25-53. Para lograr determinar en mayor medida cual es nuestra clasificación vocal, les compartiré esta información de Cristina Jackson Menaldi y Renato Segre- Susana Naidich, Richard Miller, e Ingo Tiztze. Cada uno de ellos referentes a nivel internacional. Estos personajes nos aportaron una mirada específica en el tema de la clasificación vocal. Clasificación vocal para Cristina Jackson Menaldi: Una mirada importante que nos comparte Menaldi, es la distinción de tres tipos de voces cantadas: Corista, cantantes de variedades y cantantes clásicos. Dentro de la clasificación de cantantes de variedades se incluye a aquellos que se dedican al jazz, folclore, balada, rock, etc. Menaldi definía que estos profesionales cantan con su voz natural. En cuanto a la proyección de sonido, ella lo definiría como voz de garganta y agrega que los cambios de registro se presentan de manera mezclada. En el campo del canto clásico, la autora considera el principal objetivo de la clasificación vocal como el de una orientación al cantante en la elección del repertorio según sus posibilidades anatómicas. También recomendaría la formación de equipos interdisciplinarios ya que aclaraba que no existe un método científico para una clasificación vocal determinante, y seria solo a través de la experiencia de estos profesionales que se podría determinar de manera adecuada la selección de un repertorio. Clasificación vocal según Renato Segre y susana Naidich: La clasificación vocal para estos autores seria determinada por características principales de la voz como: extensión total, volumen, color, punto de pasaje, zona confortable de emisión. Estos criterios foniátricos se basarían en características anatómicas del sujeto. La dificultad al momento de hacer un análisis fisiológico de las cuerdas vocales estriba en que solamente se puede hacer un análisis a través de una laringoscopía o fibroscopio. Se supone que las cuerdas largas y delgadas producen sonidos graves y las cortas y gruesas sonidos agudos. Este criterio aislado tampoco alcanzará para definir una clasificación. Para lograr obtener datos determinantes tenemos que considerar la forma y tamaño del paladar óseo, senos paranasales y resonadores que están relacionados con las cavidades de resonancia. Clasificación vocal Para Richard Miller: Según Miller, la categoría de cada voz también esta determinada por la fisiología del instrumento, la localización de los registros vocales y la adherencia a conceptos tonales específicos. También agregaba que el instrumento vocal estaba conformado por el cuerpo en conjunto para la producción de la voz. El género, metabolismo y la orientación psicológica determinarían variaciones en el comportamiento humano por lo tanto determinarían la proyección de la voz cantada. Para Miller el dato mas importante para detectar las categorías vocales seria la ubicación de los puntos de pasaje. Ya que, a partir de las variaciones individuales del instrumento, existiría grado de predictibilidad en la ubicación de los puntos de transición entre registros para cada categoría vocal. Clasificación vocal para Ingo Titze: En el caso de Tiztze, la clasificación vocal puede hacerse teniendo en cuenta tanto factores orgánicos como sociales. El autor dividirá estos factores en primarios y secundarios. En occidente, dice Tiztze, hay una clasificación vocal básica utilizada en música (soprano, alto, tenor y bajo) Algunos de estos tipos son aceptables para realizar descripciones no musicales. Para Tiztze las diferencias de factores fisiológicos, así como el tamaño laríngeo, las dimensiones del tracto vocal y la composición muscular se combinan con las diferencias sociales (Titze, 2000, pág.185) Este autor sostiene que la principal variable acústica para la clasificación vocal seria la frecuencia fundamental (FO), para cualquier productor de sonidos se constata que existirá una relación específicamente inversa entre el tamaño y la frecuencia que son producidos por el sonido. También sostendría que deberían tomarse en cuenta los aspectos secundarios como la resistencia muscular, la musicalidad, roles culturales, ocupación y comerciabilidad. Como pueden ver, existe una serie de factores fisiológicos, anatómicos que debemos de tomar en cuenta al momento de clasificar la voz. A partir de un punto de observación crítica y con la adecuada ayuda de un coach vocal o maestro de canto, e incluso con un equipo de formación vocal podemos llegar a conocer mejor nuestra clasificación vocal. Queridos lectores, espero que les haya gustado el blog de esta semana. Ya que no soy un especialista en el campo la mayoría de este texto debe considerarse como un resumen de lo que reflexioné mas relevante para el artículo. Para mayor información sobre el tema pueden referirse directamente al artículo original en la siguiente liga: https://revistas.unlp.edu.ar/RITeV/article/view/3456/3983 Agradezco de manera especial a Evert Luis Formento-Facultad de Artes - Universidad Nacional de Córdoba (UNC) por publicar bajo la licencia Creative Commons. Ya que nos permite compartir con ustedes la información de este articulo tan interesante. ¡Recuerden seguir cantando! |
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